Die bereits dritte „Giulio Cesare in Egitto“-Produktion gönnt sich Roland Geyer zum Finale seiner Intendanz. Counter-Star Bejun Mehta ist der Cesare, als Cleopatra verführt ihn Louise Alder. Keith Warner inszeniert.
Im Theater an der Wien geht es in die Tiroler Berge. In „La Wally“, die selten aufgeführte Veroperung der „Geierwally“, gibt Sopranistin Izabela Matula ihr Wien-Debüt. Barbora Horáková inszeniert.
Gemeinsam mit Kult-Puppe Charlotte erklärt Nikolaus Habjan zum zweiten Mal, warum wir uns eine Opernrarität anhören sollen: diesmal Lortzings „Der Waffenschmied“.
Dirigent Thomas Guggeis hat mit 24 als „Salome“-Einspringer aufgezeigt und setzt jetzt zur großen Karriere an. Für die Wiederaufnahme von „Peter Grimes“ kehrt er ans Theater an der Wien zurück.
Roland Geyer zieht zum Abschied sein Resümee als Intendant des Theaters an der Wien: von der allerallersten Oper zum heutigen Opernkrimi, mit Verismo neu und üppigem Barock.
Als Opernbass ist er auf der ganzen Welt gefragt. In der Kammeroper, wo Günther Groissböck in Jacopo Peris „Euridice“ 2002 sein erstes Soloengagement hatte, debütiert er jetzt als Regisseur. Der BÜHNE verriet er, was beim Inszenieren mehr und was weniger Spaß macht.
Doppeltes Experiment in der Kammeroper: Der weltweit gefeierte Opernsänger Günther Groissböck schickt für seine erste Opernregie Wagners „Tristan und Isolde“ ins Labor.
Einen fatalen Absturz nach kurzem Liebesglück erleidet die Sopranistin Nicole Car in ihrer nächsten Staatsopernrolle, der Marguerite in Gounods „Faust“.
Mit Händels Saul kehrt am Theater an der Wien der umjubelte Abschluss der Oratorien-Trilogie von Claus Guth zurück. Florian Boesch beeindruckt wieder als Saul.
Für „Giasone“ mischte Francesco Cavalli die Sage von Jason und Medea ordentlich auf. Regisseur Georg Zlabinger inszenierte den venezianischen Karnevalserfolg des 17. Jahrhunderts für die Wiener Kammeroper.
Die Opernwelt ist bis heute gespalten. Man mag Richard Wagner oder nicht. Und wenn, dann wird’s nicht selten religiös. Das verlangt nach Regeln. Wir haben ein paar davon versammelt.
Peter Konwitschny erklärt, wie man Jules Massenets fiebrig orientalisches Opernstück „Thaïs“ wieder genießbar macht. Die Premiere am Theater an der Wien wurde ohne Publikum aufgezeichnet.
